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 双子杀手 Gemini Man (2019) 导演: 李安 编剧: 戴维·贝尼奥夫 / 比利·雷 / 达伦·莱姆克 主演: 威尔·史密斯 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 克里夫·欧文 / 本尼迪克特·王 / 道格拉斯·霍奇斯 / 更多... 类型: 剧情 / 动作 / 科幻 制片国家/地区: 美国 / 中国大陆 语言: 英语 上映日期: 2019-10-18(中国大陆) / 2019-09-25(匈牙利) / 2019-10-11(美国) 片长: 117分钟 又名: 双子任务：叠影危机(港) / 双子煞星 李安作为一名探索者，从《少年派的奇幻漂流》到《比利·林恩的中场战事》，一直走在电影技术前沿，为观众带去一次又一次的全新观赏体验。 而在今年，沉寂了一段时间后的李安，再次回归，且再次带来了一次技术革新。 新片《双子杀手》用60帧看，比预期的要好很多。 本以为一个“自己打自己”的故事并不是什么新鲜题材，但在李安的手下依然看到了他想表达的关于“人”的探讨，人的痛苦、困惑，都来自每一个人与自己“我”的关系。 以及他一直以来的“父子关系”这种家庭核心情感。基于这两点，这就不是一部普通的动作科幻片。 但李安的这次尝试又是一次对观众期待的考验。 影迷预期的是他之前高口碑剧情片的讲述如《饮食男女》《断背山》，普通观众预期的是他之前的视觉美学如《卧虎藏龙》《少年派》，《双子杀手》可能介于两者之间。 就我个人而言，技术造活人（如何与另一个我相处）、60帧看超长动作戏依然能有刷新认识的爽快体验，这也是影片最大的两个看点。 双子杀手 (2019) 7.0 2019 / 美国 中国大陆 / 剧情 动作 科幻 / 李安 / 威尔·史密斯 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 安叔的《双子杀手》，从片名就可以直观感受得到，这是一部一人两角的电影。 但是这部电影再一次完成了从未有过的技术革新。 用技术手段“造人”，李安又一次让人大开眼界。 1 电影造人简史 以前我们看影视剧里的“一人两角”，大多是同一演员扮演两个角色，然后通过各种技术手段实现同框。 最典型的就是让演员在同样场景下演出两遍，期间机位、灯光、构图等都保持相同，然后演员换装，根据地上标记走位再演另一角色，最后通过后期实现同时出镜。 1992年成龙主演的《双龙会》，算是比较早的运用电脑画面合成技术，让演员一人分饰两角，最终在一个画面下呈现。 GIF 《双龙会》里的成龙一个会打、一个不会打，一个斯文、一个鲁莽，有不少“自己跟自己”的对手戏。 下图出现两人互动的戏份，则采取了替身和替手，能发现在镜头中只出现一只手。 GIF 即便当初的技术还略显生硬（比如下图右侧的成龙，眼神明显没有对上左侧的成龙）。但在1992那个年代的香港，一部电影里看到两个成龙，还是非常令人惊叹的。 GIF 我们更熟悉的其实要属92年的经典电视剧《新白娘子传奇》。 最后几集里许仕林高中状元去见许仙的相认场景，也采用了同样的拍摄方式。 两个人都由叶童扮演，演出两遍，后期合成，必要镜头时采用替身和借位，小时候看的简直惊呆下巴。 GIF 另一部有代表性的是1998年的美国家庭爱情喜剧片《天生一对》。 电影让年仅12岁的琳赛·洛翰（Lindsay Lohan）一人扮演古灵精怪的双胞胎姐妹。 GIF 她在镜头下演出两个姐妹的不同戏份，惟妙惟肖，电影镜头真的如此神奇。 GIF 大卫·鲍伊之子邓肯·琼斯在2009年拍摄的《月球》，由山姆·洛克威尔饰演自己和自己的克隆人。 到底哪个是本体、哪个是克隆人，谁该返回地球、谁又该留在月球，在山姆·洛克威尔的演绎下真假难分。 GIF 上面这些都是采用的是同一演员出演两遍+后期合成的处理方式，同样拍摄原理的还有： 《草叶》里爱德华·诺顿饰演性格迥异的兄弟二人，一个是大学教授、一个是叛徒混子，多处同框。 GIF 《宿敌》里杰克·吉伦哈尔饰演两个身份、地位、个性截然不同，却长得极其相似的男子，他们决定互换身份一天却酿成了悲剧。 GIF 《传奇》里汤姆·哈迪一人分饰两角出演伦敦黑帮史上叱咤风云的克雷兄弟，西装汤老师不要帅炸，而且一次来俩。 GIF 最近几年国内比较有代表性的则是豆瓣9.0高分的网剧《白夜追凶》。 GIF 潘粤明分别饰演关宏峰、关宏宇两兄弟，被网友吐槽为潘粤明V.S.潘粤暗。 《白夜追凶》这部剧不仅剧情在线，它的绿幕合成特效也堪称一绝。 GIF 技术的进步，让电影实现用“数字造人”的梦一步步靠近。 演员和替身饰演两角+后期合成逐渐成为过去式，这其中最显著的进步就是“动作捕捉”技术的诞生和发展。 最开始“动作捕捉”只是实现小部分特效镜头，如1990年第一部使用动作捕捉技术的电影《全面回忆》，施瓦辛格经过X射线时的几秒镜头。 到了1997年詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》，借助动作捕捉技术建立了CG人物动作库。 GIF 2001年的《最终幻想：灵魂深处》树立了一个新里程碑。 这部动画片着力于塑造角色的真实感，动作和真人一样自然，实现了全程都用动作捕捉。 GIF 同一年，彼德·杰克逊用《指环王》制造了著名的动作捕捉角色——咕噜（安迪·瑟金斯 饰）。 GIF GIF 此后安迪·瑟金斯变成了“动作捕捉第一人”，包括之后的《金刚》和《猩球崛起》系列。 GIF 2004年，罗伯特·泽米吉斯启用汤姆·汉克斯为动画片《极地特快》进行动作捕捉，还成立了工作室专门研发动作捕捉技术。 于是诞生了2007年的《贝奥武夫》，导演同样是泽米吉斯，人物真实感和动作流畅度都达到了空前高度。 GIF 动画角色越来越像真人，导致观众观感也越来越奇怪…乍一看是安吉丽娜·朱莉，定睛一看还是个假人。 GIF 电影“造人”技术发展到此，到底能否真正造出一个看上去不假的真人呢？ 2008年，大卫·芬奇用《本杰明·巴顿奇事》尝试了一个布拉德·皮特的老年版头部。 GIF 2009年卡梅隆的《阿凡达》进一步让动作捕捉技术走向成熟。 GIF 捕捉技术的成熟，却日趋满足不了“数字真人化“的需求。 于是2015年的《终结者5》通过CG实现了施瓦辛格年轻化。电影里出现过老年版自己跟年轻版自己的对打戏，但很短暂。 GIF 同年的《速度与激情7》，采用兄弟替身+动作捕捉和数字合成，已经可以让保罗·沃克“起死回生”。 GIF GIF 2016年的《美国队长3》也让小罗伯特·唐尼返老还童回到了鲜肉年代。 GIF 虽然上面这些用技术手段实现了“真人复刻或复活”，但在电影里出现的时间都不长，往往只有短暂几分钟或个别片段，且无法跟现实中的演员进行长时间的互动。 2019年，《阿丽塔》打造了一个超级高仿的”虚拟人“，且以她为主角讲述正片故事，把她活生生置身于现实世界的演员当中，跟男主克里斯托弗·沃尔兹进行互动”演出“。 GIF 阿丽塔完全融入了现实，和真人演员在现实场景中一起出现，依然用到CG特效+动作表情捕捉等技术手段，来传达逼真感。 只是…”阿丽塔“再高级拟人化，究竟还是个虚拟的假人角色。 GIF 2 李安的数字造人 李安再往前一步，在最新作品《双子杀手》里制造了一个鲜活的数字版威尔·史密斯，让他跟真人威尔·史密斯在现实场景中进行长时间的对戏。 ”数字造人“的影像历史到李安这里已经登峰造极，真假难辨。 GIF 《双子杀手》的最特别之处就在于这里，一个演员同时饰演年龄跨度大的两个角色。 完完全全实现了真实明星克隆版的全片数字化。 “这次能够跟威尔·史密斯来合作这部新片，是一个非常特殊和美妙的经验，因为要感谢最新的科技，能够让我不只是跟一位威尔·史密斯、而是跟两位同时地合作” —— 李安 GIF 电影里的两个威尔·史密斯，一个是50岁的老年版特工亨利，一个是只有23岁的青年版小克（Junior），通过数字技术，让他整整年轻了27岁。 年轻的小克在片中被派来杀年老的亨利，“自己追杀自己”对于整个故事来说也成了一个有趣的概念。 所以，李安是怎么完成这次新技术挑战的呢？ 创造一个数字化人物是视觉效果方面最难做的事情之一，这不是做“年轻化”，也不是“面部置换”，我们所看到的是对威尔·史密斯表演百分百的视觉捕捉。 GIF 这是凭借威尔自己的表演、动作和能力，去创造出的真正丰富的表演。 同时，维塔工作室（本片特效）在打造年轻版威尔·史密斯时，还参照了他20多岁时的生活影像视频，几乎找来了他年轻时候的所有视频素材。 GIF 1989年威尔·史密斯21岁时的录像视频 不是《绝地战警》(27岁)、《独立日》(28岁)、《黑衣人》(29岁)等电影镜头里的威尔，而是生活中的素颜视频，如家庭录像等。 《双子杀手》在拍摄时，威尔·史密斯只需带上下图的这个头部装具，在脸上布满摄影机跟踪的黑点，模具上的两台摄像机就可以记录他所有的面部表情。 GIF 特效师再通过模具校准脸上所有的跟踪点。 GIF GIF 然后跟踪点通过电脑进行数字空间上的计算转换，在虚拟形象上重构整个面部和表情细节。 GIF 电影中，年轻版的小克因此才拥有了除了如假包换的皮囊外，还有了丰富和变化的表情、情绪。 数字人物呈现出来的喜怒哀乐，惊叹技术可以使影像以假乱真。 GIF GIF 有人或许会问到，李安为什么启用威尔·史密斯这个演员，而不是其他人呢？ 因为不是每个明星都能接受大银幕60帧/120帧的考验，“数字造人”也需要花更多技术手段来打磨。 GIF 23岁的小克 GIF 50岁的亨利 威尔·史密斯是一个无畏和敬业的演员，当他们共同接触到到这个构想时，便一拍即合了。 再来看看《双子杀手》里“数字人物”小克和真人威尔·史密斯的更多对手戏吧！ GIF GIF GIF 3 高帧 除了“数字造人”，李安在《双子杀手》的技术革新其实不满足于此。 我们都知道早在2016年的《比利·林恩的中场战事》，李安就尝试了120帧。在今年的这部新片里，他希望把这些新技术能融合的更好。 GIF 120帧过于完美，所有演员、景别在电影镜头下纤毫毕现、展露无余。 到了《双子杀手》，李安继续尝试数字人物 + 高帧+3D的终极结合，全方位地呈现这部“自己追杀自己”的动作科幻片。 GIF 影片拍摄还是120帧，但为了照顾观众以及实际播放的银幕介质问题，同时做了60帧的版本（24帧的也会有，2D的也会有）。 用《比利·林恩》体会120帧的技术革新，在一部剧情片里，肉眼可见的体验其实不多。 高帧看《双子杀手》这样一部科幻动作片才叫过瘾。 GIF 我们用24帧和60帧看《双子杀手》动作戏份的对比图看下效果，就大概能明白为什么这次尽量要看60帧及以上版本。 电影片头部分，威尔·史密斯在两公里外射杀高速火车上的人。 GIF 24帧看是一列快速行驶中的模糊车身，而60帧看甚至能看清火车上坐着的乘客。用下对比图做个简单体会（仅作示意）： GIF 用24帧看 GIF 用60帧看 年轻的小克出现后，两人在布达佩斯的摩托追杀戏，不仅动作劲爆，视角上第一和第三人称的不断切换也很有味道。 GIF GIF 最主要的，镜头快速运转，车速不断提高，在60/120帧下观看酣畅淋漓。 GIF GIF 即便是高速动作，中远景镜头里的周围建筑、路人也都一览无余，清晰入眼。 GIF GIF 老年亨利被撞倒落地后，年轻小克直接用摩托撞向亨利肉身。这一回合的交手里，通过这些高速动作戏，小克显出年轻人的强悍和灵活。 GIF GIF 之后几场贴身肉搏，真人与数字人扭打在一起，“数字造人”的技术呈现出最高难度的虚实结合，看不出任何不同。 GIF GIF GIF GIF 最精彩的一场机枪扫射戏，把60/120帧+3D的技术做到了最大化。 肉眼可见的一地狼藉和子弹时间，这是只有走进影院才能切身体会到的绝妙之处。 GIF GIF GIF 爆破、追逐、打斗…动作片里应有的戏份，《双子杀手》样样不少。 这些都值得你走进影院前去体验。 GIF GIF 4 李安的技术理想 李安在《双子杀手》里创造了惊人的视觉奇观，科技的呈现令人叹为观止。 电影创造了一个由威尔·史密斯亲自表演的数字人类，“他”与人们希望看到的年轻版威尔·史密斯完全一致。 GIF 这一次，李安希望通过《双子杀手》实现三点技术理想： 1、数字人物 2、高帧 3、3D 把它们完美融合和包装，带给观众前所未有的全新观影体验。 GIF 如此来看，李安对于这部电影有着更宏大的愿景。 他一直在说，必须提升制作级别，因为我们正在创造一个数字人类，我们将一个会呼吸、有生命力的年轻威尔·史密斯放在了画面里。 数字人物可以让观众体会两个角色矛盾点与共存体的微妙。 GIF 高帧下则可以看到更清晰的高速动作戏、更全的景别和更多的细节。 打斗的细节、情感的细节都一览无余，而在普通的电影格式下这些都被模糊了。 GIF 3D则更有沉浸感。并且这一次，《双子杀手》革命性地采用了超越以往的3D标准，观众可以在画面中获取更多信息，仿佛真实地置身其中。 GIF 李安坚信要把电影制作推进到21世纪，他在《少年派的奇幻漂流》中得到的经验是，数字电影需要做到更真实、更沉浸、更加充满人性。 他是一个总能够打破视效界限的人，他竭尽所能地想为观众提供独一无二的观影体验。 GIF 《双子杀手》不仅是一部通过技术手段实现的“好看”的动作科幻片，它依然饱含着李安对“人”的探讨，更深的内核东西也等待着你一起去发现。 GIF 5 《双子杀手》影厅选择 简单来说，看《双子杀手》这样一部技术革新的电影，如果没有选择60/120帧 +3D的影厅，基本很难体会到爽感。 电影将于10月18日全国公映，在李安这次的技术理想下，有条件的话，优先选择 60/120帧 + 3D 的影院放映厅，才算顶级体验。 好消息是，不同于《比利·林恩》上映时全国才2块120帧技术规格的银幕（北京博纳悠唐影城+上海SFC上海影城），绝大多数观众都未能接触到120帧的真正魅力。 本次《双子杀手》上映时，全国将有至少39300块的60帧银幕提供技术支持放映，不愁看不到。 当然，如果有机会看120帧自然是更好的选择。 离上映还有近半个月，目前了解到的更多放映版本资料如下，仅供参考。 杜比影院只能2K/3D/120帧或4K/3D/60帧； CINITY可以4K/3D/120帧（CINITY可LUXE改造）； 三星LED只能2K/3D/120帧； IMAX设备是锁帧60的，激光IMAX GT和新一代激光IMAX是能4K/3D/60帧的。 《双子杀手》国内发行版本： 24帧2D 24帧IMAX5.02D 24帧IMAX12.02D 24帧激光IMAX12一代2D 24帧CGS2D 24帧DTSX2D 24帧ATMOS2D 24帧CGSATMOS2D 24帧CGSDTSX2D 60帧3D 60帧激光IMAX5二代3D 60帧激光IMAX12二代3D（原版、译制） 60帧ATMOS3D 60帧CGS3D 60帧CGSATMOS3D 120帧杜比视界3D 120帧CINITY3D 120帧CINITYATMOS3D（原版） （数据来自数字版影片发行通知） 李安还是那个李安，挖掘人性魅力，突破技术极限，不管怎样，他都是一位值得我们”出一部看一部“的导演。 因为真正厉害的人，不会停留于自己擅长的领域，只会不断革新。 |
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